Dec 18, 2025
배우이자 감독, 그리고 패션 신(Scene)의 창조자. 클로에 세비니는 스스로를 전형적인 ‘아름다움’이라는 틀 안에 가두는 대신, 언제나 일관된 실험적 태도를 고수한다. 그녀에게 패션은 단순히 자신을 치장하는 도구가 아니라, 고유한 정체성을 증명하는 수단이다.
1990년대 뉴욕 다운타운 씬의 상징적인 ‘잇 걸(It Girl)’로 등장한 이래, 그녀의 행보는 늘 예측 불가능한 궤적을 그렸다. 영화 <키즈(Kids)>의 날 것 그대로인 데뷔부터 미우미우(Miu Miu), 슈프림(Supreme), 오프닝 세레모니(Opening Ceremony)와의 굵직한 협업에 이르기까지. 그녀는 주류의 문법을 따르기보다 빈티지와 하이엔드를 자유롭게 넘나들며 자신만의 독창적인 미학을 구축했다.
단순히 옷을 잘 입는 것을 넘어, 옷이 지닌 맥락을 이해하고 비틀어버리는 능력. 타인의 시선을 의식한 인위적인 꾸밈이 아닌, 본능적인 감각과 태도 그 자체가 스타일이 되는 경지다. 이것이 바로 30년이 지난 지금도 우리가 클로에 세비니를 ‘영원한 쿨(Cool)’의 대명사로 부르는 이유다.
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An actress, a director, and a creative force within the fashion scene, Chloë Sevigny refuses to confine herself within the boundaries of conventional beauty, adhering instead to a steadfastly experimental attitude. For her, fashion is not merely a tool for adornment, but a vessel for asserting her distinct identity.
Since emerging as the iconic ‘It Girl’ of the 1990s New York downtown scene, her trajectory has remained consistently unpredictable. From her raw debut in the film Kids to seminal collaborations with Miu Miu, Supreme, and Opening Ceremony, she has eschewed mainstream grammar, seamlessly traversing between vintage and high-end to cultivate a singular aesthetic.
It is an ability that transcends mere sartorial flair—an innate understanding of a garment's context, and the audacity to subvert it. It is not a contrived curation aware of the public gaze, but a realm where instinct and attitude essentially become the style. This is precisely why, even three decades later, Chloë Sevigny remains the definitive synonym for ‘eternal cool.’
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Portrait(1994),Photographed by @wolfgang_tillmans
Portrait(1994), P by @dashwood_books , With @kevin_hatt
Buffalo Zine No.2(1990~)
Miu Miu(1996), Photographed by @juergenteller_
Portrait(1997), Photographed by Christian Witkin
Gummo(1997), Actor & Costume Designer
Boys Don’t Cry (1999)
Maison Martin Margiela (2000) Photographed by @mark_borthwick
American Psycho (2000)
ID MAGAZINE(2000)
Party Monster(2003)
SELF SERVICE N° 22(2005) Photographed by Patrick O’Dell
Supreme X Comme des Garçons(2013)
We Are Who We Are (2020), Directed by @lucaguadagninoarchive
FUCKING AWESOME(2023)
Proenza Schouler(2023)
The CUT(2024)
배우이자 감독, 그리고 패션 신(Scene)의 창조자. 클로에 세비니는 스스로를 전형적인 ‘아름다움’이라는 틀 안에 가두는 대신, 언제나 일관된 실험적 태도를 고수한다. 그녀에게 패션은 단순히 자신을 치장하는 도구가 아니라, 고유한 정체성을 증명하는 수단이다.
1990년대 뉴욕 다운타운 씬의 상징적인 ‘잇 걸(It Girl)’로 등장한 이래, 그녀의 행보는 늘 예측 불가능한 궤적을 그렸다. 영화 <키즈(Kids)>의 날 것 그대로인 데뷔부터 미우미우(Miu Miu), 슈프림(Supreme), 오프닝 세레모니(Opening Ceremony)와의 굵직한 협업에 이르기까지. 그녀는 주류의 문법을 따르기보다 빈티지와 하이엔드를 자유롭게 넘나들며 자신만의 독창적인 미학을 구축했다.
단순히 옷을 잘 입는 것을 넘어, 옷이 지닌 맥락을 이해하고 비틀어버리는 능력. 타인의 시선을 의식한 인위적인 꾸밈이 아닌, 본능적인 감각과 태도 그 자체가 스타일이 되는 경지다. 이것이 바로 30년이 지난 지금도 우리가 클로에 세비니를 ‘영원한 쿨(Cool)’의 대명사로 부르는 이유다.
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An actress, a director, and a creative force within the fashion scene, Chloë Sevigny refuses to confine herself within the boundaries of conventional beauty, adhering instead to a steadfastly experimental attitude. For her, fashion is not merely a tool for adornment, but a vessel for asserting her distinct identity.
Since emerging as the iconic ‘It Girl’ of the 1990s New York downtown scene, her trajectory has remained consistently unpredictable. From her raw debut in the film Kids to seminal collaborations with Miu Miu, Supreme, and Opening Ceremony, she has eschewed mainstream grammar, seamlessly traversing between vintage and high-end to cultivate a singular aesthetic.
It is an ability that transcends mere sartorial flair—an innate understanding of a garment's context, and the audacity to subvert it. It is not a contrived curation aware of the public gaze, but a realm where instinct and attitude essentially become the style. This is precisely why, even three decades later, Chloë Sevigny remains the definitive synonym for ‘eternal cool.’
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Portrait(1994),Photographed by @wolfgang_tillmans
Portrait(1994), P by @dashwood_books , With @kevin_hatt
Buffalo Zine No.2(1990~)
Miu Miu(1996), Photographed by @juergenteller_
Portrait(1997), Photographed by Christian Witkin
Gummo(1997), Actor & Costume Designer
Boys Don’t Cry (1999)
Maison Martin Margiela (2000) Photographed by @mark_borthwick
American Psycho (2000)
ID MAGAZINE(2000)
Party Monster(2003)
SELF SERVICE N° 22(2005) Photographed by Patrick O’Dell
Supreme X Comme des Garçons(2013)
We Are Who We Are (2020), Directed by @lucaguadagninoarchive
FUCKING AWESOME(2023)
Proenza Schouler(2023)
The CUT(2024)
