영화감독들은 저마다의 확고한 패션 우주를 지닌다. 때로는 고집스러워 보일 만큼 한결같은 스타일, 일종의 ‘유니폼’을 고수하는 이들이 많다. 하지만 그 선택 속에서 우리는 그들이 설계한 영화적 세계의 단초를 엿본다.

완벽한 대칭과 색감을 조율하는 웨스 앤더슨의 코듀로이 수트가 <로얄 테넌바움>의 동화적 강박을 예고한다면, 홍상수의 무심하고 헐렁한 핏은 <지금은 맞고 그때는 틀리다> 속 날 것의 대화들을 닮았다. 혹은 기타노 다케시의 건조한 재킷 자락에서 <소나티네>의 서늘한 폭력을 감지할 수도 있다.

즉, 이들의 스타일은 카메라 뒤에서 펼쳐지는 또 하나의 연출이자, 스크린 밖에서 상영되는 미장센이다.

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Directors possess distinct fashion universes, often adhering to a style so consistent it borders on stubbornness. Yet, within these choices—akin to a personal uniform—one glimpses the visual DNA that shapes their films.

Just as Wes Anderson's corduroy suits, attuned to perfect symmetry and palette, foreshadow the fairytale-esque compulsions of The Royal Tenenbaums, Hong Sang-soo’s nonchalant, loose fits mirror the raw, unpolished dialogue of Right Now, Wrong Then. Or perhaps, in the dry drape of Takeshi Kitano’s jacket, one senses the cold, sudden violence of Sonatine.

Ultimately, their style serves as another form of direction unfolding behind the lens—a living mise-en-scène that extends beyond the screen.